|
«Черная книга»... Да, это очередной фильм про Вторую мировую и про Холокост. И поэтому многие не хотят на него идти, — мол, мы уже насмотрелись про мужественных партизан в подвалах гестапо и про газовые камеры. А зря.
В новом фильме Пола Верховена, самом дорогом блокбастере за всю историю голландского кинематографа, нет особенно концептуальных моментов. Нет нового взгляда на Холокост или сногсшибательного трагедийного катарсиса. Это однозначно не открытие века и не закрытие эпохи (скажем, эпохи кино о Холокосте). Ну да что с того? Фильм-то отличный, просто отличный.
Динамичный сюжет, не дающий отвлечься ни на секунду. Как комната, где в каждом шкафу — скелет или черный ход. Как шоссе, где за каждым поворотом — яма или, лучше, голосует на обочине обнаженная проститутка.
Сложная детективная интрига с двойным предательством слеплена практически без несостыковок, с массой изящных деталей-подсказок, которые вспоминаешь еще не один час после просмотра.
От кино про Третий рейх и Холокост сейчас практически требуется перестановка или хотя бы неоднозначность моральных оценок. Верховен мастерски выполняет этот заказ, смещая фокусы в сторону частностей, очеловечивая «фашистских гадов» и компрометируя «спасителей». Прежде всего в «Черной книге» речь идет не столько о геноциде еврейского народа, сколько о конкретных случаях заманивания в ловушку и убийства состоятельных людей с целью грабежа. А один из лидеров голландского Сопротивления, вообще-то содействующий спасению гонимого народа, вдруг заявляет, что жизнь сорока неизвестных евреев не представляется ему особенно ценной. Что касается других подпольщиков, то на их совести обнаруживаются не только слова, но и довольно страшные дела. Ну и под конец — ликование победы, сопровождающееся расправой над коллаборационистами, оказывается посильнее террора гестапо, а союзники-освободители почему-то приводят в исполнение старые немецкие приговоры.
Радует глаз буржуазная красивость и благополучность, совершенно непредставимая в отечественных фильмах про войну. Бойцы Сопротивления всегда очень добротно одеты, главная героиня так вообще меняет платья по два раза на дню. Жизнь в оккупированной Голландии — за исключением разве что шоколадного дефицита — вполне нормальна и обыденна. «Фашистская сила темная», как сказочная нечисть, обнаруживает себя только ночью, да и то если на нее нарваться.
И под руку с этим обыденным благополучием идет подкупающая, опять-таки невозможная в отечественном кино легкость бытия. Если в другой Холокостной картине — «Жизнь прекрасна» Роберто Беньини — легкость призвана оттенить и подчеркнуть ужас происходящего, то у Верховена она практически нивелирует всю трагедийность. Евреи, только-только вышедшие из подполья и тайно переправляющиеся через линию фронта, отнюдь не кажутся испуганными, подавленными или хотя бы сосредоточенными на происходящем — они весело обсуждают мещанский нрав людей, месяцами прятавших их на чердаке. Подпольщики, провалив операцию, достают бутылку виски и дурачатся, пародируя Гитлера. Гестапо в последние недели войны, вместо того чтобы оплакивать свою участь и паковать чемоданы, пьет и веселится с девками под дитриховскую «Лолу-пианолу» («Ich bin die fesche Lola»). И наконец, наша главная героиня, красавица Рахель-Эллис, на протяжении всего фильма, без лишних раздумий, сомнений и страданий, с завидным, прямо-таки беспардонным постоянством следует «основному инстинкту» во всех его смыслах — выжить, удовлетворить голод, покрутить любовь. Последнее ей, правда, удается всё с очень опасными кавалерами: то с чудовищем, оказавшимся приличным человеком, то с приличным человеком, оказавшимся чудовищем, — зато удается восхитительно, так, что абсолютно все критики не преминули упомянуть красоту актрисы и отдельно — ее бюста. При этом красавица Рахель-Эллис лишилась всех родных, сама чуть не погибла, претерпела массу лишений и унижений, включая поливание экскрементами, но за весь фильм она плачет ровно один раз. Когда узнает о гибели офицера СС.
«Черная книга». Режиссер Пол Верховен, сценарий Жерара Соетемана и Пола Верховена. Нидерланды, Бельгия, Великобритания, Германия, 2006.
«Лехаим»
|
